換把動作是由左下臂、上臂、手腕三個部位的聯(lián)合動作完成的。為了盡最大可能發(fā)揮左手手指按弦動作的能力，即最大限度地提高左手手指的活動能力，換把的主導動作應該交給臂部和手腕完成，手在把位上的部位只是隨著臂部的活動而前后移動。即必須把手從換把的主導動作中解放岀來.給手和臂以明確的分工，讓手管按弦動作，臂腕操換把動作，使手和臂腕分工合作, 這樣分工合作的好處是解放了左手個個手指的活動能力，容易使各指放松，并容易促使各指練出獨立活動的能力。同時，還能促逬換把的平穩(wěn)，免除換把時不應有的重音。實踐證明，這一換把動作的方法更有利于提高左手的速度.

在第一把到第四把位之內(nèi)，換把動作是由臂部完成的，主導動作是下臂、上臂及肩關(guān)節(jié)予以配合。在第五把以上，換把動作是由臂肘和手腕的聯(lián)合動作完成的。在高把位上換把，拇指也要參與一定的動作，但它不起主導作用，處于主導地位的仍然是手腕和臂。拇指只不過是跟隨著它們的動作移動而已。

臂部的換把動作，在第一把與第四把之間，臂是順指板斜度前后移動的動作，第五把以上，由低把位向高把位換把，臂的動作是向胸前扭轉(zhuǎn)的動作。把位越高，臂越向里扭轉(zhuǎn)，上臂越靠近胸部，由高把位向低把位換把，臂部是逐漸向外伸出去的動作，把位越低，上臂距離胸部越遠。

左手一切動作的最終目的，主要是為了演奏得干凈、利落，音準和速度：換把動作也要為它們服務.因此，換把動作要盡可能地松弛，不要僵硬，并要免除多余動作。

拇指的多余動作

古老的換把方法，主張在要換把之前，拇指先移到要換到的把位的位置上，然后整個手再跟著換過去。尤其強調(diào)的是從高把位向低把位換把更需這樣，其理由是：（１）“如果我從第三把位移到第一把位，拇指將與其他手指同時滑動到第一把位，由于二者都是水平的動作（滑動）不能同時又做垂直動作（手指向下按弦的壓力和拇指向上的反壓力），于是全部支持琴的力量都由肩膀負擔。但是肩膀起反壓力的作用點與手指按弦的壓力的作用點距離很遠，很難起作用。（２）從高移向低把位時，演奏者心里還會有這樣一種不舒服的感覺，好像往回撤的手臂是在企圖把琴從鎖骨、肩和手臂的夾持中拉出來似的。因而在動作時便會產(chǎn)生一種

不安全的感覺。由于上面這些原因，我們只好把動作分開來做, 先把拇指移到第一把位（其他手指仍留在第三把），當其他手指緊跟著也移到第一把位時，由于拇指已經(jīng)預先達到了目的地，因此可以毫不費力地提供必要的反壓力。然而，我認為手從第 一把位換到第三把位時拇指就不需要預先移上去了，這樣非但完全沒有必要而且是不自然的，并且毫無疑問是有害的，”

以上這段話是卡爾?弗萊什在其著作《小提琴演奏藝術(shù)》一書換把一節(jié)中說的。現(xiàn)在讓我們來分析一下?

既然從第一把到第三把換把時，拇指不需要提前移到第三把.這就說明一個問題，即拇指在換把時仍起著支持點的作用.尤其是在換把時，按弦手指相對地減輕對弦的壓力，即作用力減小了，那么反作用力也相應地誠小，這是根據(jù)物理學中作用力與反作用力的大小呈正比的規(guī)律而得出的結(jié)論。因此，拇指由于反壓力的減小而獲得了活動的自由。同時，也就完全能夠勝任如此輕微地支持點作用，因此，當我們在換把的時候，拇指與其他手指始終是起著相應地反壓力作用的。如果認為拇指不能持續(xù)地起支持點作用的主要理由是：“手臂是在企圖把琴從鎖骨、肩和手臂的夾持中拉出來似的”。但是，我們知道，任何提琴演奏者都是主張持琴穩(wěn)固的。上面引述的卡爾?弗萊什也在該書“琴的位置”一節(jié)中同樣持這種見解，尤其我國現(xiàn)在的小提琴演奏者所用的各類琴墊，完全不必聳肩就能提供我們一個付出很少力量 而持琴卻相當穩(wěn)固的好條件。那么，既然實際上夾琴是很穩(wěn)固的，而換把動作又是很松弛的。所以，從第三把換到第一把，從實際道理上講,是不會把琴“拉"出來的，所顧及的只不過是心理上的因素而已。因此，對于產(chǎn)生這種心理的演奏者，我們應該對癥下藥.首先使其夾琴穩(wěn)固，然后其心理上的負擔就自然解除了。而不應該因此讓拇指在換把時增加一個多余的提前移動的動作，因為這個拇指在換把時提前移動動作，在快速和中速時，它會顯得累贅和多余，以致影響到左手的速度。實踐證明，凡是從初學幵始就持琴穩(wěn)固的演奏者，他們絕大多數(shù)在從第三把換到第 一把的時候，都不會產(chǎn)生類似上面引述的那種心理狀態(tài)，更不必要在從第三把換到第一把的時候，把一個換把動作就可以完成的動作，復雜化為先把拇指移下來、然后其他四個手指再跟過來。因為對于我們小提琴演奏者來說，不論是左手還是右手的技巧, 都是以動作越簡練、越省力越好。凡是繁瑣和多余的動作都是應該摒棄的。

再者，假如我們遇到從第六把或更高把位到第一把的換把時，換把要拇指先移到第一把就成問題了，那么遠的距離，拇指怎樣先到第一把的位畳上呢?回答很簡單，肯定是夠不著的，不可能的。如果說從第六把換到第一把拇指不用先移到第一把，那為什么從第三把換到第一把就一定要拇指先行呢？

綜上所述，我們可以得岀一個結(jié)論：換把時拇指先行的動作是多余的.

當然，在我們練習換把時，那些讓拇指先行的學者，練到后來也能很快，這是一個表面現(xiàn)象。當我們透過這一表面現(xiàn)象看到它的本質(zhì)的時候，我們會發(fā)覺他能快的原因是把拇指練松了，這是他好的一面。而拇指的放松會給其他四個手指造成按弦松弛的條件，整個左手都不緊張，自然他的演奏速度就能很快。但是，

　　　我們細心觀察一下他的決速演奏時，可以覺察到他的換把動作也 是整個手連同拇指一齊移動的，并不是仍然像慢練時那樣讓拇指 先行的.